O compositor Pat Irwin de “The Good Cop” discute sua trilha sonora de ‘Crime Jazz’ para o Hit Netflix Show e mais

O que é “crime jazz”? Se você está assistindo à série recém-lançada da Netflix O bom policial estrelando Tony Danza e Josh Groban você já deve conhecer. Se você não fez isso, compositor veterano Pat Irwin pode fornecer informações sobre o significado deste subgênero abaixo. Irwin, cujo currículo impressionante incluiThe B52s,A vida moderna de RockoeEnfermeira jackie) também discute tudo, desde projetos de streaming até as diferenças na pontuação de animação e ação ao vivo na entrevista exclusiva abaixo.

-Como você se conectou ou foi abordado para compor paraO bom policial? Qual foi o apelo inicial do projeto?

O apelo foi imediato. Eu era um grande fã deMongee a oportunidade de trabalhar com Andy Breckman era algo que eu não podia deixar passar. Além disso, a oportunidade de trabalhar em um programa com Tony Danza foi realmente um grande negócio e Josh Groban é um bônus extra. Ele é maravilhoso.

Havia várias pessoas conectadas comO bom policialcom os quais já trabalhei antes. Michael Hill é o supervisor musical e trabalhamos juntos na HBOMorto de tédioe Showtime’sEnfermeira Jackie.A editora musical, Missy Cohen, e eu trabalhamos juntos nesses mesmos programas que Brad Carpenter, o produtor. Temos uma ótima relação de trabalho.

- Houve algum desafio específico com a composiçãoO bom policiale, em caso afirmativo, quais eram eles?

A princípio, Andy Breckman teve a ideia específica de que a partitura deveria ser conduzida por um piano solo. Ele mencionou a pontuação paraA firmaque é de Dave Grusin. Eu fiz algumas demos de piano solo que pareciam ressoar com Andy e tinham o tipo de sensação e melodia que ele estava procurando. Não demorou muito para que todos nós descobríssemos que realmente precisávamos ter uma paleta mais ampla do que apenas piano solo e gradualmente começamos a construí-la. No início, optamos por piano, baixo e estalos de dedo. Algumas dessas músicas acabaram no show, mas eventualmente construímos um quarteto e adicionamos vibrações, bateria e percussão. Os bongôs acabaram desempenhando um papel bastante proeminente na mixagem final. Sou um grande fã de 'crime jazz'.

-O bom policialé um de seus primeiros projetos de streaming. Você descobriu que abordou o projeto de forma diferente por causa disso? Muitos compositores dizem que quando todos os episódios podem ser assistidos um após o outro, pode ser como a trilha de um filme longo.

Eu definitivamente tinha que abordar a pontuação de forma diferente. Eu não diria que a trilha sonora acabou saindo de um filme longo, neste caso tinha que ser outra coisa. Andy queria que cada episódio fosse independente. Ele estava olhando para um outro tempo na televisão, mas abraçou as possibilidades que se abrem com o streaming. Tínhamos que ter cuidado para não ser muito repetitivos e não exagerar nos temas. Isso foi um pouco desafiador, mas acho que encontramos um lugar muito bom com ele. Trabalhei com temas específicos para cada episódio e relembraria um tema mais geral para enfatizar a relação pai-filho interpretada por Danza e Groban.

-Ao final da temporada você acha que sua pontuação mudou desde o primeiro episódio? Se sim, como isso mudou?

Sim, acho que a pontuação mudou desde o primeiro episódio. Comecei a enfatizar o aspecto “policial” da trilha sonora e percebi que precisávamos olhar mais de perto alguns dos elementos dramáticos do enredo. Eu realmente recorri à performance de Tony Danza para isso, é muito sombreado e cheio de nuances. As partes mais engraçadas da história pareciam conseguir cuidar de si mesmas e eram as cenas mais dramáticas que precisavam de ênfase.

-Você tem um episódio favorito da 1ª temporada, musicalmente?

Sim, os dois últimos episódios realmente decolaram para mim. A banda estava navegando em todos os cilindros e eu fui capaz de obter uma mistura emocionante de composição e improvisação que funcionou perfeitamente com a narrativa. Há alguma reprodução espontânea real que faz os dois últimos episódios brilharem.

-Você já faz sucesso na televisão há muito tempo. Quais são algumas das principais diferenças nos programas de pontuação de hoje em oposição a quando você estava marcandoContos de Darkside?

Claro, gravar no ProTools é uma grande diferença. Eu passei da fita para a fita de áudio digital (DATs) para o ProTools. A tecnologia parece estar mudando diariamente. Não tenho certeza se o prazo para reverter um episódio é ou não muito diferente agora do que era quando comeceiTales From The Darkside,mas compor e gravar em um computador pessoal mudou as coisas enormemente. E, claro, a comunicação pela Internet torna as coisas diferentes para todos os envolvidos.

-Você marcou clássicos animados, comoA vida moderna de RockoePepper Annmas tambémEnfermeira jackieeAlimente a fera. Existe uma grande diferença entre pontuar animação e ação ao vivo?

Existem diferenças significativas entre pontuação para animação e ação ao vivo. Na animação, acho que fico muito mais perto da imagem. Às vezes estou quase dentro dos desenhos. A música pode, às vezes, funcionar como um efeito sonoro e tocar direto na ação. É chamado de Mickey Mousing por um bom motivo. Em live action, tenho que ser mais medido e contido com o sublinhado. Há mais distância entre a música e a ação.