Crítica do episódio 7 da 5ª temporada de Game of Thrones: “The Gift”

“The Gift” é de longe o episódio mais movimentado de A Guerra dos Tronos nesta temporada, uma narrativa se fragmentou em muitas paisagens, personagens e histórias diferentes. Em alguns lugares, a trama truncada de cada local é uma bênção; em outros, aponta algumas das maiores falhas da 5ª temporada, sua incapacidade de fazer novos personagens e histórias parecerem realmentematériano grande esquema das coisas. Eles estão todos conectados, como muitos episódios desta temporada, pela ideia de fé e, como mencionei no início desta temporada, o quão perigosa uma espada de dois gumes a fé pode ser.

Para Cersei e Sansa, a fé vem na forma de tentativas imprudentes de tentar recuperar alguma aparência de poder sobre o mundo em mudança ao seu redor. A única coisa que separa os dois neste episódio é o fato de Sansa ser horrivelmente casada com Ramsay (que não a deixa sair, tendo-a como sua escrava sexual); no final, Cersei está trancada em uma prisão, vítima de uma situação que ela presumiu que seria muito mais simples e direta do que era. Suas situações, embora muito diferentes, certamente evocam a mesma emoção: as duas mulheres estão sofrendo com a perda de arbítrio em suas próprias vidas, sofrendo por colocar sua fé nos lugares mais atraentes. No final do dia, Mindinho ainda tem seus próprios planos (ou então não teria deixado Sansa lá, sabendo que tipo de criatura Ramsay era), e o mesmo faz o Pardal-alto, que isolou o pobre Rei Tommen de seu único fontes de orientação e poder; esses homens cruéis entendem o poder que o trauma emocional tem sobre as pessoas, usando-o para trazer os 'nobres' (também conhecidos como Starks e Lannister) ao seu nível menos anunciado - e no caso do Pardal, sem banho -, onde o único a confiança que se tem está naqueles que ostentam a mesma bandeira (ou, no caso de Lancel, com a mesma marca na testa).

O tiro pela culatra do plano de Cersei é um momento extremamente satisfatório para a série, que ajuda a combater a desesperança que sentimos em Winterfell depois que o amigo idoso de Sansa acaba sendo esfolado nas mãos de Ramsay (depois que Reek desiste e trai o plano de Sansa, é claro). É um lembrete importante de que a justiça, de alguma forma, chega até a porta de cada personagem. Quer quebrar um voto como o honorável Robb Stark, ou colocar sua fé em um fundamentalista maluco (algo sobre o qual Stannis também está aprendendo muito; vamos voltar para ele), cada decisão em Westeros vem com uma consequência: alguns apenas tomam muito mais tempo do que outros para chegar. A punição de Cersei é uma grande liberação de tensão em Winterfell, mesmo quando novas tensões imediatamente a substituem; remover Cersei do poder é algo que precisa ser feito por um longo tempo e, independentemente de quão inconvenientemente isso aconteça, representa um ponto de viragem importante para sua personagem e para a dinâmica em Porto Real em geral.

Essa ideia de fé - a base temática da 5ª temporada, se você preferir - continua a surgir em 'The Gift', com efeitos mistos. Fora de King's Landing, o emprego mais poderoso da ideia vem com Stannis, um homem cuja fé está diretamente ligada ao seu desempenho no campo de batalha, uma dedicação que é testada quando a Mulher Vermelha pede que ele sacrifique sua filha antes da próxima batalha por Winterfell (que deve ser o clímax da estação, não?), E Stannis se recusa enojadamente. O Pardal-alto está disposto a desistir de suas posses terrenas por sua fé (ou, como Olenna aponta, pelo menos finge fazer, jogando este “velho jogo” de seguir as palavras de fé para o poder); do que Stannis está disposto a desistir? A linha parece ser traçada na família, o que o coloca como um contraponto interessante para o resto das famílias no poder (ou tentando conquistá-lo). Embora a vitória e o fracasso sejam as únicas opções para Stannis ('Nós apenas avançamos', ele diz a Davos cético), nenhuma delas é tão importante quanto sua família, nos lembrando que a fé de Stannis no Senhor da Luz vai até certo ponto - e à medida que Melisandre fica mais a par das rejeições internas de Stannis de sua lógica (mesmo que ele continue viciado no que vê em suas visões), ela se torna uma personagem mais perigosa por direito próprio.

Veja, por mais poderosa ferramenta que a fé possa ser, a falta de fé também pode ser igualmente poderosa; na verdade, é o último que muitas vezes traz os personagens em ação, catalisando algumas das ondas mais dramáticas do show no processo. E esses elementos certamente estão em jogo em “The Gift”; de Cersei a Daario (que não vê sentido em Dany se casar com alguém que ela já controla) e de volta ao pobre Samwell abandonado, a confiança na visão e na humanidade dos outros é sem dúvida a maior aposta de todosA Guerra dos Tronospersonagem pode fazer - e saber que a decisão certa pode acabar levando à morte instantânea (Ned Stark, alguém?) automaticamente dá a cada uma dessas explorações internas um peso muito mais dramático. Os apelos de Jorah a Dany podem apenas matá-lo, mas também é seu único caminho para a redenção. Se há uma coisa que 'The Gift' faz bem, é representar esse estreitamento de fatores de motivação, um ponto de viragem importante na temporada para cada personagem comoA Guerra dos Tronoscomeça a se preparar para outra mudança narrativa de final de temporada.

Agora, nem todas essas histórias se desenrolaram tão bem quanto Cersei ou Jorah: Dorne continua um chato absoluto, as Cobras de Areia reduzidas a objetos sexuais que seguram espadas, seguindo a cena de luta da semana passada (que é de longe a mais cena de ação estranha e não convincente já filmada para o show) com uma cena de masmorra igualmente sem vida, onde Jaime se senta confortavelmente em uma suíte de luxo enquanto Bronn está deitado nas masmorras, quase provocado a se envenenar até a morte porque uma das cobras de areia mostra a ele seus seios . Não posso nem dizer os nomes dessas três mulheres, muito menos o que está acontecendo em Dorne que me interessa; a luta pelo poder aludida anteriormente deu lugar a algum absurdo em que Myrcella insiste que está apaixonada, dificilmente o momento para os personagens se entregarem ao tipo de fantasia retrógrada de princesa que colocou Sansa em uma confusão tão profunda. A conversa de Jaime com ela carece de urgência, recusando-se a cortar seu absurdo para afirmar o simples fato de que ela se tornou um peão político, que cresce em importância enquanto as famílias Tyrell e Lannister tentam afirmar seu poder contra um homem que acredita nada além do que está escrito nos textos antigos (pelo menos, desde que sirva às suas motivações cada vez mais óbvias, algo que Olenna desenterra enquanto é filosoficamente despida pelo Pardal).

No entanto, esses momentos subdesenvolvidos são um subproduto de um trabalhoA Guerra dos Tronosepisódio e temporada. Embora os primeiros episódios permaneçam focados em um pequeno número de locais, essas últimas duas horas viram um ângulo muito maior na visualização das terras de Westeros, viajando de Castle Black (onde Sam dorme com Gilly, outra demonstração estranha de sexualidade feminina, chegando momentos depois ela quase foi estuprada; felizmente, funciona um pouco melhor aqui do que nas prisões) para King's Landing, e de volta para lugares de longo alcance como Dorne e Meereen. Considerando isso, não é nenhuma surpresa que algumas histórias em “The Gift” pareçam fundamentalmente subdesenvolvidas; e, no entanto, a unidade temática que impulsiona tudo ajuda a elevar o episódio de se tornar uma das horas mais frustrantes e fragmentadas da série.

[Crédito da foto: Macall B. Polay / HBO]