Crítica do episódio 3 da 5ª temporada de Game of Thrones: “High Sparrow”

“Pardal alto” é melhor resumido pelo discurso de Mindinho a Sansa enquanto eles estão do lado de fora do Forte do Pavor. Mindinho informa Sansa que ela vai se casar com Ramsey Bolton e vingar sua família em Winterfell, e enquanto ela resiste, ele explica que ela precisa 'parar de ser uma espectadora' da história, à medida que as guerras acontecem e a família Stark fica cada vez menor. Essa ideia de assumir o controle do próprio destino é um fator definidor de 'High Sparrow' - e a quinta temporada de A Guerra dos Tronos como um todo até agora, que se concentrou principalmente em personagens que tentam tomar as rédeas de seu próprio destino, seja por meio de ações decisivas, ou da fé em quem guia sua jornada.

Para alguns personagens - como as duas garotas Stark - que tomar as rédeas parece um pouco mais distante do que eles imaginam: tanto Sansa quanto Arya inicialmente resistem aos novos caminhos na vida que lhes foram dados, determinados a eles pelo povo eles confiaram sua maturidade a Ja'qaar e Petyr Baelish. Como o próprio Pardal-alto, eles personificam a fé cega, a crença de que seguir as palavras e ações assumidas de alguém é o caminho para a auto-iluminação. O resultado disso varia enormemente, é claro: para cada Rei Stannis seguindo a luz - no caso dele, literalmente - brilhada por outros, existem personagens igualmente perdidos ideologicamente, como Poderick e Brienne, duas pessoas cujos caminhos foram determinados pela bondade de homens poderosos.

O debate, no entanto, não é entre aqueles que abraçam a fé pelas razões certas (Jon) ou erradas (Cersei). O conflito geral em “High Sparrow” é realmente entre aqueles de fé e aqueles de ação. Às vezes, essas agendas entram em conflito direto umas com as outras. Embora não haja nenhuma política de guerra interessante acontecendo em King's Landing no momento, a partida de xadrez entre Cersei e Margaery continua a ser um relógio fascinante, enquanto a Rainha usa seus encantos em seu novo marido e Cersei fervilha nos bastidores, observando enquanto ela se tornou uma nota de rodapé em um reino que ela ainda assume ser seu (como Sansa e Winterfell, de certa forma). É sempre divertido assistir Cersei disparar lasers com os olhos ao redor da capital; há um bônus adicional quando estamos assistindo em contraste com a habilidade fantástica de Margaery como política, tanto em círculos sociais, reinos políticos e no quarto, onde sua influência sobre Cersei provavelmente reina mais forte (quero dizer, ela quase convenceu Tommen a enviar sua mãe para Rochedo Casterly; isso leva algumhabilidade)

Fora de King's Landing, essas explorações de como as pessoas estão adotando seus novos caminhos funcionam de acordo umas com as outras, conversas em uma parte de Westeros iluminando ações na metade dos Sete Reinos, que é realmente quandoA Guerra dos Tronospode fazer-se sentir muito menor do que realmente é, fazendo, portanto, conexões muito mais fortes entre os personagens - e com o público. Os exemplos mais óbvios disso, é claro, são Mindinho / Sansa para Arya / Ja’qaar; no entanto, 'High Sparrow' usa outra emoção importante na construção das jornadas que tece juntos neste episódio: vingança, algo que sempre é um fator determinante nos maiores momentos e mudanças no poder em Westeros.

No rastro da Guerra dos Cinco Reis, muitas pessoas estão em busca de vingança. Brienne, Arya e Cersei se encontram operando fora de suas vidas normais em busca de um caminho para a vingança, uma maneira de aliviar a amargura e o ódio que sentem por seus inimigos e pelos perdidos que nunca terão a chance de salvar. Isso, como sempre, é mais forte com Arya quando ela tenta se livrar de Agulha - 'Como ninguém fica cercado pelas coisas de Arya Stark?' - e se tornar um dos protegidos dos homens sem rosto (que limpam principalmente cadáveres e varrem o chão por algum motivo). No entanto, 'High Sparrow' se beneficia da nova harmonia encontradaA Guerra dos Tronosestá construindo entretudosuas histórias, dando importante apoio ao discurso de Brienne sobre sua criação e a conversa de Cersei com o Pardalzinho, amarrando-os ao componente emocional central do programa.

É genial e ajuda a elevar as histórias que estão em sua maioria presas no limbo no momento (Brienne e Cersei), enquanto fornece um pano de fundo para 'High Sparrow' explorar os homens de ação, aqueles forçados a decisões difíceis que eles esperam desesperadamente que lhes dêem o eles buscam autodefinição. Bolton e Baelish se encontram em sua jornada compartilhada de autodefinição, e Jon se vê tomando uma decisão difícil (embora muito fácil) sobre Janos Slynt. Essas histórias não são apenas contrapontos fortes às cenas com personagens de fé, mas também dão uma agência recém-descoberta para personagens principais e secundários, que em sua maioria existiram como forças reativas até este ponto. Bolton faz questão de como solidificar sua casa, mas um homem que pendura corpos de pele esfolada é o tipo que pode executar tal plano? Da mesma forma, Jon fala um grande jogo sobre cumprir seus votos, até mesmo decapitar um homem respeitado por desobedecer, mas por quanto tempo ele será capaz de manter essa integridade, especialmente se o líder espiritual da Muralha (Aemon, que está faltando da reunião porque ele está “doente”) pode partir em um futuro próximo?

Embora os três primeiros episódios deA Guerra dos Tronosesta temporada foi a menos cheia de ação da série, o show a substituiu com uma qualidade de escrita e performance que mais do que compensa a falta de emoção visceral. “High Sparrow” é outro beneficiário disso, acelerando nos jogos políticos, enquanto alguns personagens iniciam importantes jornadas existenciais que podem começar a moldar o próximo grande crescendo da série (um grande que eu não mencionei: a Aranha e Tyrion se separou, este último sequestrado por um Jorah desgraçado para trazê-lo de volta às boas graças com Dany, pode-se presumir).

Outros pensamentos / observações:

- Eu não tive a chance de destacar isso acima, mas a cena de Tyrion na casa do bordel era tão bonita - como Peter Dinklage transmite a dor profunda e prejudicial de Tyrion por perder a mulher que ele amava é um pequeno momento tão poderoso, que poderia ser facilmente esquecido entre as cenas dramáticas muito mais proeminentes do episódio com um ator menor no papel. Simplesmente brilhante.

- O pardal, para Cersei: “Eu digo a eles que ninguém é especial, eles me dizem que eu sou especial”.

- Davos pode ser um grande vendedor, não é? Ele faz um ótimo trabalho (se falhou) tentando convencer Jon a se juntar à luta no Norte.

- Um casamento curto é igual a um casamento sem morte.

- Tommen, sobre sua ascensão ao poder ser um produto da morte de seu irmão: “Eu não me sinto culpado; isso é o que é estranho. '

- 'O norte se lembra.'

[Foto via HBO]